“《面朝大海》中‘從明天起’的復(fù)沓句式，將希望與幻滅編織成雙重奏，這是戰(zhàn)后日本未曾有過的純粹詩意”。——國民詩人谷川俊太郎。

“黑夜賦予眼睛的不僅是尋找光明的使命（《一代人》），更是對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的無聲控訴，這首俳句般精煉的短詩，其力量不亞于廣島紀(jì)念碑”。——諾貝爾文學(xué)獎得主大江健三郎。

“當(dāng)海子這名年輕詩人用‘黑色眼睛’解構(gòu)意識形態(tài)桎梏時(shí)，日本的大部分詩人和仍在消費(fèi)主義中沉睡。這兩首詩足以喚醒我們的文學(xué)良知”——文藝評論家辻邦生。

……

一九七七年的日本文壇，正處于新生代與老一輩文人的交替階段。

新生代的絕大部分詩人作家們，都因?yàn)槿毡镜慕?jīng)濟(jì)快速發(fā)展，過于優(yōu)越的物質(zhì)環(huán)境，使得他們的作品，充滿著的都是浮華而又膚淺的思想。

由此一來，老一輩的那些作家和評論家們，對于整個(gè)日本的文壇，是充滿著未來的擔(dān)憂的。

這樣繁榮的經(jīng)濟(jì)，對于所有的日本國民來說，無疑是一個(gè)盛世。

但對于日本的文壇來說，卻無異于一場大災(zāi)難。

沒有足夠的苦難與挫折，是很難成就偉大的文學(xué)作品的。

縱觀古今中外，幾乎所有可以留名青史的文學(xué)作品，都是在作者的人生低谷期成就的。

苦難促使人類思考與反省，文學(xué)的靈感種子，也只能在苦難的土壤當(dāng)中，開出絢爛的花朵出來。

所以……

當(dāng)一堆眼紅海子名聲大噪的日本文人們，在各大報(bào)刊上，發(fā)文對《面朝大海，春暖花開》和《一代人》以及《傷痕》進(jìn)行批判的時(shí)候。

日本文壇的幾個(gè)大佬級別的文人，立馬就毅然決然地站了出來，以非常堅(jiān)決的態(tài)度，發(fā)表了評論，力挺海子到底。

嚯！

如此一來，可不得了呀！

不管是大江健三郎，還是谷川俊太郎，在日本的文壇上，都擁有著舉足輕重的地位。

他們這樣的大師一開口，幾乎可以說是一錘定音了。

其他的宵小之輩，哪怕再不滿海子出名，卻不得不承認(rèn)，海子這一顆文壇的新星已然升起，得到了最權(quán)威的認(rèn)證。

《新潮》、《群像》和《文學(xué)界》三本最頂級的文學(xué)雜志編輯部，更是對自己選出來的作品，寄予了非常大的希望。

之所以三家雜志，會摒棄前嫌，愿意一同發(fā)表這三篇作品。

一方面是不希望，如此重要的作品，被其他兩個(gè)競爭者刊登，而自己沒有刊登。

另一方面，也是希望能夠通過對海子作品的重視，來提振日本文壇的信心與希望。

他們的編輯部主編，也都紛紛發(fā)文，呼吁日本的作家和詩人們，向海子這一顆文學(xué)界的新星學(xué)習(xí)。

多發(fā)表帶有思想和精神的作品，而不要成天沉湎于物質(zhì)上的揮霍與欲望，顯得非常的膚淺和可笑。

……

“惠子，簡直是太難以置信了。你看看，這兩天的新聞和報(bào)紙，有關(guān)海子的部分，我都買來了。”

林同春拿著一大疊的報(bào)刊，走進(jìn)了女兒小林惠子的辦公室，嘖嘖嘴巴說道，“很難想象，林火旺這么一個(gè)中國人，他的作品，卻能在日本文壇，引發(fā)如此轟動的效應(yīng)。”

關(guān)于林火旺在國內(nèi)文壇很火的轟動效應(yīng)，林同春是非常清楚的。

但是，他是萬萬沒想到，自己女兒將林火旺的作品翻譯到了日本，還能夠得到如此高程度的認(rèn)可。

這也完全顛覆了他對日本文壇的刻板印象，因?yàn)槿毡臼且粋€(gè)表面看起來開放，但是本質(zhì)上比中國還要守舊和封建的社會。

不說別的，只要是純粹日本人的會社公司當(dāng)中，上下尊卑的等級是非常森嚴(yán)的。

有一個(gè)笑話就是，連層層上報(bào)的一些簽字文件，簽的字都要一層給一層鞠躬呢！

而且，日本的每一個(gè)領(lǐng)域，都屬于一個(gè)非常嚴(yán)格控制的“圈子”，外人想要融入這個(gè)“圈子”當(dāng)中，那是相當(dāng)?shù)睦щy的。

更不用說是林火旺這么一個(gè)外國人了，按照常理來說，他的作品在投稿的這一關(guān)，就會被日本的編輯給卡住了。